Tiny City Made of Ashes

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唱片：Red   乐队：Guillemots  评分：6.5

    要说这张专辑真的有些麻烦，这么说吧，如果我在吃饭的时候听到这张专辑，我肯定会被噎死，如果是喝水的时候听，肯定会被呛死，我毫不夸张的说，如果我不熟悉Fyfe的声音，就算他转300圈，我也不会发现，它竟然是Guillemots的作品，我知道Fyfe是个疯子，但是没想到他能疯的这么彻底。从专辑一开始的Kriss Kross开始，你就明白什么叫自我颠覆了。
　　　　
　　 我从这张专辑里体会得到Disco的欢闹，Pop舞曲的跳跃，各种电子合成器嘈杂的声响，甚至还有复古的抒情小调，我甚至听到了Hip-hop的节奏，古巴民族的吟唱，但是就是找不到一个词，那个词就是Guillemots，很少看到一个年轻乐队在第二张专辑的时候就能跟自己的Debut决裂的这么干净的，甚至是彻底颠覆，从整体风格到编配，你都无法在脑海中再现那场音乐剧的盛况，如果说TTW是一幅精致的油画，那么这张《Red》就是一幅被这些疯子一人一笔画成的拼贴画，你能想到的一切风格它都存在，但是不管是整体的风格还是每首歌的走向，就算某些歌的背景里还是有着强大的弦乐墙，但是这些编配都成了陪衬品，它不再是这张专辑的主轴，反而在上一张专辑里起辅助作用的电子音效开始发动主动进攻，而专辑的主线对于我基本上是Fyfe一个人的狂想，他的触手伸到哪里，这种旋律就开始启动，而当他思绪一转，下一种风格又开始上演，不管怎么说，Through the Windowpane都是一张相对柔软细腻的专辑，而这张Red不仅粗糙，不加修饰，甚至随性到让人费解。鼓点的变化，音乐的起伏甚至没有任何预告，直接干脆，当你想，哎，变了就变了吧，下面就一样了，结果下一首歌却来了一个让你更出乎意料的转折，我极度怀疑这张专辑是故意在制造戏剧性......
　　　　
　　 其实我很敬佩这种精神，他们不愿意让他们以往的风格影响他们长久的发展，也不愿让他们在评论家那里永远被定义为“华丽版的Keane”，所以他们勇敢到在自己的第二张专辑上就这样大刀阔斧的改革，是的，我听到了一个出乎意料的Guillemots，当Kriss Kross开始的时候，我激动了，我就这样一直跟着他们High下去，我并不反感这样的一张专辑，我也赞叹这么一张专辑竟然出自写出TTW这样的乐队之手，但是我不得不说，在某些时刻，他们还是差那么一口气。
　　　　
　　这张专辑根本无法跟他们的第一张专辑比较，因为是完全不同的，但是TTW完美的展现了他们对乐器编配的出色才能，而如果这张Red在某些时候能够更把得住那个度的话，它会是一张更High的专辑。因为在某些歌曲里，我们可以从中辨别出TTW里常见的鼓点，而我比较失望的是，他们对于旋律的意识模糊，使得有些歌曲听起来更像些半成品，相比起一直很High的前半部分，从第8首歌到最后一首对于我来说简直是种折磨，他们在放弃了华丽的乐器编配后暴露出了Fyfe对于旋律谱写的弱点，他只是在一些基本的主旋律之后无节制的用他高亢的声音在抒情，这对于我来说完全没有意义，甚至有些歌的曲调听着听着你发现开始向TTW的时候绕，绕了半天再绕回来继续主旋律，每个作者都会有自己写歌的固定模式和习惯，但是既然风格都和TTW彻底决裂，就不能把曲调这种基本的东西同样颠覆和翻新吗？这样冗长的编配搞得后面的部分拖沓地让人昏昏欲睡，除了Fyfe的几声尖叫能把人从冥想中引回来。Red是摆脱了Through the Windowpane的模式，但是不代表它打破了TTW的束缚。
　　　　
　　 我一直觉得这种转变相当于自杀，相比于主流媒体说的他们想用这张专辑在主流市场博得更多的听众，我更愿意认为这就是他们一次蓄意的实验，我就不信主流听众听到这样一张专辑会觉得这是一张为了博得他们好感的产物，因为这张Red不管是曲调还是编配，还有那些不合时宜的音效都让一张可能成为主流Electric Pop的东西变得扭曲和奇怪，从而成为一张更自我更另类的专辑。Red并没有让我失望，因为它是一张全新的专辑，奇怪，随意，粗糙，High,我只是觉得如果这张专辑只有前面7首歌会让人觉得它更完整，当你聆听这张专辑时，我还是奉劝您暂时忘记你印象里的那个原始的Guillemots,因为这又是一个新的乐队，他的名字还是--Guillemots，他不再是那个带你感受英伦清爽海风的海鸥，但是至少，海鸥还可以代表另一种意义：自由......
　　　　
　　　　推荐曲目：Kriss Kross/Big Dog/Falling Out Of Reach/Clarion/Last Kiss/Cockateels
　　　　
　　　　P.S:听了一早上写出的东西，对于我来说也只是初印象而已，尽可不用在意，语句不通思维混乱实在难免，就这样吧。